傲骨神骏写唐风

----纪曹小钦“大没骨法”唐马作品

夫描画生灵造化者，其间至难者莫过于画骨；而千古丹青传承，其至圣者莫异于传神。风骨神韵，乃是中国画历代宗师巨匠所追求营造之意境。今观曹公小钦以“大没（音 mo )骨法”写唐马，气势磅礴，骨力铮铮，又笔工严谨，通幽入神，无愧大家手笔，深得古意唐风。

自有丹青以来，历代画工莫不探求画骨之法。“大没骨法”源起于唐末宋初，因为其要求高超技法和深厚的书法功底，以及类似于西方绘画所要求的对点块、色阶、笔墨的综合理解和运用，在发展初期并不盛行。自宋梁楷“泼墨仙人图”之后，少有传世之作，直至明清才因徐渭、任颐、郑燮等大家而声名鹊起，至近代更有齐白石、张大千以墨虾和泼彩山水使“大没骨法”之技法更上层楼。“大没骨法“ 以骨落笔，因骨为形，不设轮廓，只以行笔的转折提按、轻重缓急控制墨色的浸润，宛如行书，笔笔骨意，一气呵成。因此非有深厚功力之大家不能驾驭此一法；而偏好此法之方家，其性格也多如文长、板桥、白石、大千，或高节孤岸，或超然豪迈；其写意无分大小，小作虫草翎毛，大如山川江海，以“大没骨法”用墨，作成淋漓痛快，宛如天成，嶙峋傲骨跃然纸上。今小钦以“大没骨“古法写唐马，法度庄严，如秉笔直书胸臆，深承古风真趣；又奔放豪迈，恰率马性，骨力苍劲，入木三分。唐人有马诗云：“上前敲瘦骨，犹自带铜声”是如也。

国人爱马，自古风也。历朝绘马者数何万千，然房星难刻，写马之巨匠佳作不世出。自唐曹霸韩干始，至宋人李公麟《五马图》为一转，又清郎世宁为一家，至近代悲鸿开奔马之恢宏气象乃成一代宗师。时值当世，虽绘马者众，得清秋神韵者鲜矣。小钦勤勉，临摹古人，博采众家，画稿汗牛充栋；小钦爱马，因九 进藏区，独入不毛，不恤险远以窥马；厚积四十余载功夫心血，不负天赋妙笔才华，以“大没骨法“ 成就唐马，胸襟开阔，气势雄浑，有大唐雄风，终成一家。

唐人爱马，是爱马慷慨风范；小钦爱马，是爱唐人风范；世人爱曹马，是爱曹马传神，传唐人慷慨不羁，豪迈潇洒之大国风范。今二十年间，曹马风靡海外，在美、法、加、澳、日及东南亚各国频频展出，赞誉如云，屡获殊荣，曾得悉尼金奖，多伦多国际艺术双年展金奖等，不可不谓是借唐风之势，以没骨传神。

马为龙骏。观曹马高原牧马系列作品，视野高阔，构图大胆，错落严谨，虽有百千头绪，但有如巨龙上下，逐浪奔腾，狂而有序，怒而不张，独显匠心；马乃忠魂。曹马有满江红词义之篇，意境深远，萧瑟豪迈，傲骨忠魂相得益彰，墨如碧血泼洒浸染，笔书赤胆催人扼腕；马亦良朋益友。在曹马唐风系列中，马可以载良人赏春，可以伴壮士竞驰，有沙场击鞠的热烈欢畅，有天涯月下游子怀乡的荡气回肠------曹马雄壮威武又不乏柔情；马在小钦的笔下，是诗人胸中的梦，是男儿梦中的歌… …

余有幸得曹公“大没骨”唐马墨宝，尝于午后堂前燃香烹茗以观。骏逸引颈奋蹄，神采奕然，呼之宛出。曾闻唐人韩干擅画马，其所绘通神，可夜行千里。今观曹马，信夫。

王渡

2009年10月于 北京 听涛望月轩